viernes, 21 de diciembre de 2018

Un escudo para Avellaneda


      La siguiente, es la imagen del escudo oficial de Avellaneda surgida por concurso en la década del ’50. Veremos a continuación cómo fue el proceso para lograr este objetivo por parte de la administración de este Partido de nuestra región sudeste.



      En el año 1953, la Dirección de Cultura de la Municipalidad de Avellaneda organizó un concurso para darle a la ciudad un escudo, algo de lo que, hasta ese momento, carecía. Por tal motivo, en el mes de noviembre se distribuyó un reglamento que debió ser aprobado por el Sindicato Argentino de Artistas Plásticos. Veamos qué decía el reglamento:

REGLAMENTO

Art. 1°: La Dirección de Cultura de la Municipalidad de Avellaneda, inaugurará oficialmente el 6 de febrero de 1954 el “Salón Unico del Escudo Oficial de la Ciudad” al que podrán concurrir todos los artistas argentinos y extranjeros que tengan residencia permanente en el país.

Art. 2°: Los diseños destinados al Salón deberán ser enviados al local de la Dirección de Cultura, French 70, Avellaneda, desde el 1° al 31 de diciembre incluido, de 9 a 12, siendo este plazo improrrogable.

Art. 3°: Cada concurrente no podrá enviar más de dos diseños distintos al salón, los que deberán ser originales e inéditos.

Art. 4°: Al hacer entrega del diseño deberá acompañarse una boleta firmada que contendrá: nombre y apellido, domicilio, nacionalidad y residencia.

Art. 5°: Los diseños enviados quedarán en propiedad de la Dirección de Cultura y no se devolverán a los autores, quienes conservarán, sin embargo, los derechos intelectuales correspondientes.

Art. 6°: Los diseños deberán ser presentados en papel blanco, de 0,40 x 0,30 con 0,05 de margen por cada lado. Se acompañarán dos versiones: una todo color en témpera, acuarela o lápiz coloreado, y otra en tinta china, respetando la figuración convencional de la blasonería.

Art. 7°: Por cada diseño distinto presentado, se hará una explicación literaria en hoja tamaño oficio, a doble espacio hasta trescientas palabras, donde se harán constar: forma elegida, figuras, participación y repartición del campo, colores, elementos complementarios, simbolismo adoptado, etc. firmando el autor del diseño al pie del mismo, sobre su nombre aclarado.

Art. 8°: Establécese la obligación de incluir, dentro o fuera del campo, la leyenda “Paz y Trabajo”.

Art. 9°: El jurado estará compuesto por seis miembros elegidos en la siguiente forma: dos por el Sindicato Argentino de Artistas Plásticos, dos por la Dirección de Cultura de la Municipalidad, el Secretario de Gobierno y Hacienda, y el Director de Cultura de la Municipalidad. El Intendente Municipal presidirá las reuniones y decidirá en caso de empate.

Art. 10°: El jurado será el encargado de seleccionar las obras y de otorgar los premios fijados, que no podrán ser declarados desiertos y serán indivisibles.

Art. 11°: El jurado deberá tener en cuenta para la selección y otorgamiento de premios la identificación de los diseños con los postulados nacionales, la idiosincrasia de la ciudad de Avellaneda y la unidad formal con los escudos nacional y provincial.

Art. 12°: El diseño que obtenga el Primer Premio Intendente de Avellaneda, será declarado escudo oficial de la Municipalidad de Avellaneda, quedando automáticamente cedidos todos los derechos intelectuales del autor sobre la obra.

Art. 13°: El jurado cumplirá su cometido el 4 de enero de 1954, pudiendo reunirse, si fuera necesario, los días subsiguientes.

Art. 14°: El jurado actuará en la selección y otorgamiento de premios por simple mayoría de votos.

Art. 15°: Institúyense los siguientes premios: primer premio “Intendente de Avellaneda”, $2.000; segundo premio “Secretario de Gobierno y Hacienda”, $1.000; primer premio estímulo, $200; segundo premio estímulo, $200; tercer premio estímulo $200.

Art. 16°: Todo caso no previsto en el presente Reglamento será resuelto por la Dirección de Cultura.


      Tal como lo dice el reglamento, el 4 de enero de 1954 el jurado se reunió y dictaminó quienes habían sido los ganadores del concurso, decisión que quedó plasmada en la siguiente acta, documento que, además, nos detalla quiénes eran los miembros de aquel jurado:

ACTA

      “Avellaneda, cuatro de enero de mil novecientos cincuenta y cuatro. A las diecinueve horas del día de la fecha, se reúne el jurado del Salón Unico del Escudo Oficial de la Municipalidad de Avellaneda, integrado por los señores Cleto Ciochini y Germán A. Leonet, por el Sindicato Argentino de Artistas Plásticos, y los señores Rafael Muñoz, por la Dirección de Cultura; Mariano Roque Folino, Secretario de Gobierno y Hacienda; y Norberto José Folino, Director de Cultura; bajo la presidencia del señor Intendente Municipal, Don José L. García. Ausente el señor José Luis Menghi, con aviso. Iniciada la sesión se procedió a la votación y otorgamiento de premios de acuerdo al reglamento oportunamente aprobado, de la siguiente manera: Primer Premio “Intendente de Avellaneda”. Candidato: Maruja Zapata. Votación: unanimidad. Resultado: Maruja Zapata. Segundo Premio “Secretario de Gobierno y Hacienda”. Candidato: Ismael J. Criron. Votación: unanimidad. Resultado: Ismael J. Criron. Primer Premio Estímulo. Candidato: Federico Fernández Larraín. Votación: unanimidad. Resultado: Federico Fernández Larraín. Segundo Premio Estímulo. Candidato: Hamlet Piselli. Votación: unanimidad. Resultado: Hamlet Piselli. Tercer Premio Estímulo. Candidato: Giovanne De Vita. Votación: unanimidad. Resultado: Giovanne De Vita. Corresponde al Expediente número tres mil ciento setenta y seis, letra C, año mil novecientos cincuenta y tres, interno. Con lo que se dio finalizado el acto siendo las veinte y quince horas. José L. García, Germán A. Leonetti, Rafael Muñoz, Cleto Ciochini, Mariano Roque Folino”.


      Como se desprende del acta, el trabajo realizado por Maruja Zapata fue el ganador ¿Pero quién era esta artista?

Maruja Zapata

      Maruja Zapata había nacido en Buenos Aires el 17 de julio de 1932 y residía en Avellaneda desde 1944. Ingresó a la Escuela de Bellas Artes Manuel Belgrano, egresando con medalla de honor en 1947. En 1949 completa sus estudios en la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón. En el momento de realizarse en concurso cursaba el cuarto año en la Escuela Superior de Bellas Artes de la ciudad La Plata (en ese momento renombrada ciudad Eva Perón).
      Expuso por primera vez en forma colectiva en la Sociedad Estímulo de Bellas Artes, en el año 1949. También colectivas fueron sus muestras en ocasión de las Vacaciones Utiles del Ministerio de Educación, realizadas en La Falda y La Cumbre, provincia de Córdoba, material que volvió a exponerse en la Galería Peuser, de la Capital Federal, en 1950; Ateneo del Chaco, en 1952; Instituto de Arte Moderno, en Galería Van Riel, también en 1952; Museo Provincial de La Plata, en 1953; y Salón de Artes Plásticas de la Municipalidad de Avellaneda, también en 1953.
      Maruja Zapata, hasta su entonces corta carrera profesional, había obtenido los siguientes premios: tercer premio en el Concurso de Manchas y Croquis efectuado con motivo de la Primera Exposición de Flores por el Ministerio de Educación de la Nación en 1949; tercer premio en el Concurso de Manchas organizado por Amigos de la Avenida Galicia y Gente de Arte de Avellaneda en 1953; tercer premio en el Gran Concurso de Manchas “Caballito”, organizado por la Asociación General Alvear en 1953; premio estímulo en el Concurso de Manchas de Barrancas de Belgrano organizado por Pinturería Colón en 1953. En 1950 realizó los trabajos de decoración en Córdoba para la Fundación Eva Perón, en la Ciudad Infantil, y la publicidad del Camping Musical de los Amigos de la Música de San Carlos de Bariloche en la temporada de verano 1952-1953.
      En el momento del concurso por el diseño del escudo de Avellaneda, Maruja daba clases de pintura y realizaba trabajos de publicidad. Interesante es destacar que, según esta síntesis biográfica aparecida en el diario “La Opinión”, la artista ganadora había trabajado en la mítica Ciudad Infantil, se supone que en la decoración tan particular que tenían sus paredes.

      El nuevo escudo fue expuesto en las vidrieras de la Dirección de Cultura, avenida Mitre (en ese momento renombrada como Eva Perón) 689. La mencionada Dirección se encargó, además, de editar láminas a color y afiches que fueron difundidos por todo el Partido de Avellaneda.


      Los premios a Maruja Zapata y a los demás participantes ganadores, entre los que se encontraba Federico Fernández Larraín, se entregaron en el marco del Salón de Artes Plásticas 1954. Inaugurado el 8 de mayo, se desarrolló en el Teatro Municipal, calle Sarmiento 109, con la presentación de 212 trabajos de artistas de todo el país.

Salón de Artes Plásticas 1954 en el Teatro Municipal

      Ya finalizado el Salón de Plástica, en la sesión del 7 de julio de 1954 el Concejo Deliberante sancionó la siguiente ordenanza aprobando la imagen del escudo:

ORDENANZA N° 3590

Art. 1°: Apruébase lo actuado por el Departamento Ejecutivo en el expediente administrativo letra C, número 3176, año 1953, interno, concurrente a instituir el escudo oficial de la Municipalidad de Avellaneda, conforme a la ordenanza n° 2320 de fecha 8 de noviembre de 1949.

Art. 2°: Como resultado de esa actuación, declárase “Escudo Oficial de la Municipalidad de Avellaneda”, la composición artística y original de la señorita Maruja Zapata, denominada Paz y Trabajo, seleccionada en el certamen realizado el 4 de enero del año en curso, y cuyo diseño responde a las siguientes características:
a)       Forma: ovalada.
b)      Figuras: Rueda dentada sobre el jefe diestro, desde el cual, en medias tintas, parte el escorzo de un brazo que sostiene, en primer plano, sobre la palma de la mano, un grupo arquitectónico fabril, que se halla sobre la punta siniestra. En segundo plano, un ala, cuyo borde superior divide el campo desde el ángulo superior siniestro hasta el inferior diestro. Sobre el jefe y hacia el flanco siniestro hasta la punta, corre una cenefa guarda sobre la que se halla inscripta la leyenda “Paz y Trabajo”. Sobre el flanco diestro, una cenefa ocupa una cuarta parte del borde inferior del óvalo, y contiene, sobre la guarda oscura, hojas de laurel separadas por puntos rojos.
c)       Partición: El borde superior del ala, desde el ángulo superior siniestro hasta el inferior diestro, y el escorzo del brazo, desde el ángulo superior diestro al inferior siniestro, configuran un cuartelado en aspa.
d)      Colores: Azul el campo que contiene la rueda dentada, blanco azulado el campo que contiene el ala; gris el semicírculo diestro de la rueda dentada y círculos concéntricos interiores en valores compensatorios intercambios; carne el escorzo del brazo; gris, tostado y gualda el grupo arquitectónico fabril, en campo geométrico compensatorios; gualda la cenefa superior, que contiene la leyenda “Paz y Trabajo” realizada en gualda oscura; gualda oscuro la cenefa inferior, con laureles verdes con hojas separadas por pequeños círculos rojos.
e)      Simbolismo: La rueda dentada representa la industria; el brazo, el factor humano y la capacidad, energía y valor que el hombre representa; el grupo fabril, el resultado del esfuerzo del trabajo; el ala, las condiciones de justicia e integridad moral del trabajador como elemento esencial del desarrollo general; los laureles peronistas, la lealtad del pueblo de Avellaneda con el líder del Justicialismo y su integración dentro del movimiento nacional por una nación libre, justa y soberana.

Art. 3°: Comuníquese, etc.

Sala de Sesiones, julio 7 de 1954.
Firmas: Marcelino López (Secretario del H.C.D.) y Enrique Fernández (Presidente del H.C.D.)

      La ordenanza fue promulgada por el intendente José L. García el 14 de julio. 
    Cuál fue el futuro de este escudo será materia de una nueva investigación, pero es de suponer que no debe haber sobrevivido a los sucesos de 1955. Y a decir verdad, como bien se describe en la ordenanza, parte de su figura representaba a una parcialidad ideológica de Avellaneda, mayoritaria, seguramente, pero no a todos sus ciudadanos.

Marcelo Pablo Scévola (investigación)

Fuente: Revista de la Dirección de Cultura de la Municipalidad de Avellaneda.
             Diario La Opinión.
             Anuario 1954 del diario La Opinión.

domingo, 21 de octubre de 2018

El paso a bajo nivel de la calle Conesa, Quilmes (2da parte)


      En el mes de julio, publiqué una nota en el blog referida al proyecto de paso a bajo nivel en el eje de las calles Conesa-Santa Fe (hoy Rodolfo López). Aquel artículo es una transcripción de uno aparecido en un anuario del diario El Sol.


      En esta oportunidad, nos trasladaremos al año 1941 y veremos cómo reflejó la misma noticia otro medio gráfico: la revista quilmeña Urraca. Recordemos que la obra finalmente no se realizó, y recién varias décadas después fue concretada en los ejes de las calles Alberdi-Olivieri y Saavedra-San Luis.



Características del cruce a bajo nivel de la calle Conesa, próximo a erigirse.

      (…) en el deseo de ampliar la información suministrada con nuevos detalles de naturaleza técnica, para dar una idea más cabal de los que será la construcción proyectada, consignamos los pormenores considerados como necesarios y convenientes para mejor ilustración del vecindario.
He aquí, pues, las características principales del puente:
·         Altura libre del paso a bajo nivel: 4,75 metros.
·         Calzada libre: 8 metros.
·         Desagües: desde la calle Uriburu (actual Yrigoyen) a empalmar con el conducto Cervecería Argentina, por la calle Santa Fé-Conesa, de hormigón, llevado por las aceras.
·         Paso de peatones: con veredas a 0,50 metros sobre el nivel de la calzada protegida por parapeto de un metro de alto, con acceso de escaleras.
·         Pendiente de la calzada a bajo nivel: 4,5 por ciento.
·         Aguas de la calzada: recogidas por alcantarilla central y llevadas al conducto central de desagüe por una estación central de bombeo.
·         Pavimento: será de granitullo por su mejor adherencia de rodamiento.
·         Muros de contención: de mampostería.
·         Acceso a propiedades privadas: Se ha contemplado el acceso directo mediante una calzada lateral de 5 metros y acera de 1 metro.
      En cuanto a la altura libre, puede observarse que ella ha sido llevada a 4,75 metros en cambio de la normal de 3,50 metros, facilitando así el paso cómodo y holgado, de cualquier tránsito, liviano y pesado.
      Los arranques de pendiente están retirados de las bocacalles y serán provistos de las señales luminosas reglamentarias para prevenir posibles accidentes. La calzada libre se ve reducida a 8 metros por haberse calculado el paso de peatones de la manera más lógica y exenta de peligro, desde el momento que se halla sobreelevada en 0,50 metros y protegida por el parapeto de un metro, lo que hace una altura total de 1, 50 metros, libre de riesgo de la calzada al peatón.
      Los desagües son proyectados para producir, no solo en el desagotamiento del puente, sino el de un amplio sector central, con el desagüe previsto que correrá sobre la acera sur de las calles Santa Fe-Conesa, partiendo de Uriburu hasta empalmar con el sistema de la calle Cervecería (hoy Gran Canaria) en 45° sobre su tercio medio, para su mayor succión.
      La pendiente del paso a nivel será de 4 ½ %, pendiente ésta que no alcanza al límite y que es de fácil acceso para cualquier vehículo.
      La capa de pavimento será sustituida por una de piedra granitullo, por ofrecer esta mayor adherencia al rodamiento.
      El agua de precipitaciones pluviales que se acumulen en la superficie delimitada por las zonas del paso, o sea, desde sus arranques en las calles Uriburu y Cervecería, será absorbida por una alcantarilla central bajo el paso a nivel, y llevada al conducto de desagüe general por una estación de bombeo calculada al efecto.
      En los que se refiere a los muros de contención, ellos son objeto de un detenido estudio, a fin de procurarles un agradable aspecto, desde el doble punto de vista artístico y estético.

Carlos España, jefe del Departamento de Obras Públicas de la Municipalidad de Quilmes.

      Tales son, escuetamente esbozadas, las características del puente que vendrá a agregarse en fecha próxima al patrimonio de nuestra ciudad de Quilmes. Su construcción, con verse un tanto retardada por razones de tramitación y estudio, puede considerarse un hecho; un hecho auspicioso y halagador que concita el reconocimiento del vecindario a la administración del actual comisionado municipal doctor Alberto Valdez y sus asesores y colaboradores.

Guillermo Leguizamón, presidente del Directorio del Ferrocarril del Sud.

      El doctor Guillermo Leguizamón, presidente del directorio del Ferrocarril del Sud, cuyas simpatías por Quilmes quedan evidenciadas con este hecho, tiempo ha que deseaba arbitrar una solución favorable al angustioso problema del cruce de las vías ferroviarias en el centro de la urbe. Múltiples inconvenientes le impidieron llevar a buen fin su viejo anhelo.
      Al haber tenido la oportunidad de conversar con él en estos días, hemos podido percatarnos de cuán grande es la satisfacción que siente el citado alto funcionario y personalidad descollante de los círculos metropolitanos, al estar en vías de rematar la magna obra, de la que tanto provecho se ha de derivar.

Arquitecto Mario Lagos

      En cuanto al departamento de obras públicas de la Municipalidad, justo es destacar la ímproba labor a que se aboca en el estudio del asunto en cuestión. En realidad todos los integrantes de esta rama municipal dedican sus mayores desvelos a la solución del problema. El jefe de dicho departamento, ingeniero Carlos España, así como el estimado convecino, ingeniero Luis A. Casabona Aranda y el arquitecto Mario C. Lagos, se están multiplicando y dando muestras de un ahínco altamente plausible para que Quilmes, dentro de pocos meses, cuente entre sus obras públicas , al magnífico puente que tantos beneficios habrá de deparar a la ciudad. Vaya a estos diligentes y laboriosos funcionarios de la comuna, nuestra palabra de aliento y nuestro más sincero aplauso.

      A pesar de las palabras de aliento y orgullo que pueden leerse en la revista Urraca, la obra del paso a bajo nivel quedó trunca. Y me despierta gran curiosidad saber qué fue lo que ocurrió, cuáles fueron los motivos por los cuales el trabajo no se realizó. Pero esto… será tema de otra investigación.

Marcelo Pablo Scévola (transcripción)

Fuente: revista "Urraca"

jueves, 11 de octubre de 2018

El nuevo edificio del diario La Opinión (Avellaneda)


      El 15 de agosto de 1927 el diario “La Opinión” de Avellaneda inauguró su nuevo edificio en la calle Alsina. Hasta ese momento, y desde que lo fundara Don Carlos Nicora el 1° de Diciembre de 1915, había funcionado en la avenida Mitre 844. 

La fachada del edificio en el momento de su inauguración.

     Como sus integrantes lo contaban en el propio diario, “…en 1915 se iniciaba, entre las sonrisas de muchos y el escepticismo general, la publicación de la primer hoja diaria que habría de seguir apareciendo ininterrumpidamente en Avellaneda. Sonrisas y escepticismos tenían acaso su razón de ser: la proximidad a la gran metrópoli con su admirable organización periodística, creíase una valla insalvable para el éxito de un diario local. La idiosincrasia del vecindario, se nos decía, no va a permitir el afianzamiento de una empresa semejante. Sin embargo teníamos fe, profunda fe en la victoria y para ello nos atentaba la voluntad firme, la capacidad indiscutible, el concepto claro que del periodismo tenían los timoneles a cuyo cargo estaba el arribo a feliz puerto. Y no nos equivocamos. Nuestro afianzamiento débese precisamente a ese alto concepto de la misión periodística que ha sido, es y será la única norma de La Opinión”.

Aviso que nos informa de varios datos acerca del diario

      Fue en aquellos años el diario de mayor circulación en Avellaneda. Nicora, además de su fundador, fue su primer director. A él le siguieron Arístides Belgrano en 1916, Pedro J. Molinari en 1919, y J. Alberto Siciliano en 1923, a quien le tocó en suerte inaugurar la flamante casa.

Portada de "La Opinión" de la época en la que inauguró su nueva casa.

      Durante estos primeros años de existencia, La Opinión conservó prácticamente el mismo personal en sus talleres. Federico Badié, Arturo Lucca, Diego Silva, Manuel Couso, Reinaldo Berdejo, Luis González, Pedro Cunioli, Alfredo Desimone, Alfonso Camps, Eulogio Barrera, entre otros, fueron algunos de sus operarios iniciales. El señor Ernesto Siciliano ejerció la dirección de los talleres desde la fundación del diario.

Carlos D. Nicora, primer director y fundador de "La Opinión".

      Y como esta nota trata sobre el nuevo edificio, veamos quienes han intervenido en su construcción. El mismo diario nos lo cuenta: “Los planos fueron confeccionados por los ingenieros Luis Roasenda y Manuel Pereyra Ramírez, actuando como director de los trabajos el conocido empresario Don Isabelino Carril y teniendo a cargo la construcción el constructor Francisco Ferrara”.

Máquinas de imprimir

      En cuanto a las maquinarias y su funcionamiento, “la ilustración gráfica relacionada con nuestros talleres de tipografía y encuadernación, demuestra conjuntamente con la amplitud del local en que está establecido, el material de máquinas que justifica su intensa actividad diaria. Tres minervas y una máquina plana constituyen el material destinado a los trabajos de obra que realizan los talleres, complementadas aquellas, como es rigor, por máquinas guillotina, cosedoras, perforadoras, etc., todas ellas movidas a energía eléctrica.

Máquinas tipográficas

      En cuanto respecta al diario mismo, su confección se realiza por medio de dos máquinas “Tipograph” y una máquina plana Ausburg instalada recientemente por la empresa metropolitana Curt Berger y Cía. (…) su gran velocidad permite alcanzar hasta cerca de 2.000 impresiones por hora”.

Vista general de los talleres

Sala de redacción

El día de la inauguración

      “La inauguración de nuestra casa nos ha proporcionado emociones intensas y satisfacciones alentadoras. Era nuestro propósito realizar, en celebración de aquel acontecimiento, una fiesta sencilla, reducida al placer de reunir en nuestra casa _nuestra nueva casa_ un núcleo de las amistades creadas en torno de nuestra obra diaria; pensábamos traducir nuestro agradecimiento al favor público por medio de una modesta reunión, ajenos, desde luego, a la sorpresa que nos esperaba y que para ser fieles a la información necesaria, debemos condensar en la única expresión ajustada: “nuestra casa se llenó de gente”.
      En efecto, habíamos considerado que un buen grupo de amigos de La Opinión _suscriptores, avisadores, personas, en fin, vinculadas a las actividades del diario_ concurrirían a nuestra casa, y participarían de una tertulia a la que no le asignáramos carácter trascendente. La realidad, defraudó sencillamente nuestra previsión, halagándonos con el concepto de que hemos de haber ahondado mucho en el corazón del pueblo de Avellaneda  para merecer una satisfacción tan significativa”.

Administración

Dirección

Antes de la hora del lunch

      Mucho antes de la hora anunciada para la ceremonia de la inauguración oficial de nuestra casa, comenzaron a afluir a la misma los amigos de La Opinión, los que a medida que iban llegando eran conducidos por redactores o empleados a las distintas salas de la dirección, redacción, corrección y finalmente a los talleres, en una detenida visita de observación a todos los implementos para la confección material del diario.
      Los concurrentes improvisaron luego animadas tertulias a la espera de la hora de inauguración. Entretanto las personas continuaban afluyendo en una proporción realmente inesperada, y tomando ubicación en la forma que podían hacerlo en el espacio de nuestros talleres.

Mesa tendida en el hall del flamante edifico durante el día de su inauguración.

      Más de 600 personas concurrieron al acto inaugural, el que se inició después de las 18 horas de aquel 15 de agosto. Todas se fueron ubicando en largas mesas preparadas para el festejo y en otras improvisadas en el momento, dada la cantidad de asistentes no previstos.
      Abrió el acto el director del diario, el señor Siciliano, quien luego cedió la palabra a su antecesor Pedro Molinari. En su discurso, Molinari evocó los primeros momentos de La Opinión, “sus luchas y vicisitudes, su optimismo y perseverancia que le dieron el triunfo”. Recordó la labor de los primeros hombres del diario y su propio paso por el mismo en la dirección.
      Uno de los fundadores y primer director, el señor Carlos Nicora, tomó posteriormente la palabra, siendo saludado con una ovación. Era aquella una época en la que los discursos se escuchaban con atención; la aún novedosa radiofonía y el cine todavía silente, hacían que la voz en vivo despertara un gran interés. Los discursos de quienes habían conducido “La Opinión”, y de representantes de otros diarios como “La Nación”, “El Diario”, “La Unión”, “La Fronda”, etc. continuaron un buen rato.

Mesa dispuesta en los talleres.

Dos días después, “La Opinión” reflejaba en sus líneas los sentimientos por los festejos del día 15, y a continuación los reproduzco como muestra de la forma en la que el diario editorializaba en aquellos años:
      “Excúsesenos si decimos que la emoción nos embarga. Esa es la verdad y ella debe expresarse leal, sinceramente.
      Emoción explicable la nuestra. Sabíamos que formaban legión los amigos de la casa, que nuestro prestigio estaba firmemente arraigado en el vecindario porque era el fruto de doce años de doce años de labor periodística honesta e irreprochable en todos sus aspectos, pero la realidad del acto celebrado superó en absoluto a las previsiones del justo optimismo.
      He aquí las causas que hirieron hondamente nuestra fibra emotiva hasta hacerla vibrar de manera intensísima. Lo más calificado de Avellaneda y destacados representantes del alto periodismo metropolitano y provincial, estaban en nuestra casa participando, con nosotros, de la hora de júbilo y de íntima satisfacción que vivíamos, hora que importaba la legítima compensación de otras amargas de esfuerzos y sacrificios, aunque nunca de vacilaciones.

Titulares de "La Opinión" luego del día de la inauguración.

      ¡Bello, por cierto, el espectáculo de anteanoche, bello y reconfortante por su significado y su contenido! Marginando la mesa tendida en honor del pueblo, estaba el pueblo tal cual es en la vida diaria; sus tendencias políticas, ideológicas, filosóficas y sociales hallábanse, sin excepción, representadas.
      ¿Quiérese una más concreta demostración, diríamos gráfica, del contenido de nuestra fiesta? La conjunción de hombres representantes de las más diversas ideas en un solo fin _el de expresar su adhesión a nuestro diario y su complacencia por el éxito obtenido_ constituye, dicho sea sin vanagloria pero con firmeza, la expresión inequívoca del más rotundo y más resonante de los triunfos alcanzados por La Opinión en su ya larga vida de trabajo fecundo y dignificador.
      Es en la victoria de la honestidad periodística puesta al servicio del pueblo sin distinción de clases ni de tendencias; es la cosecha de la siembra cumplida en tierra fértil con manos limpias y mente sana; es el fruto de la comprensión de la verdadera y única misión del periodismo, puesta en práctica desde el primer día y mantenida siempre como norma invariable a despecho de todas las sugestiones inferiores y de todos los halagos fáciles.
      He ahí el contenido superior de nuestra fiesta: la aprobación del pueblo, representado en sus múltiples actividades cotidianas, a la labor impersonal, serena, culta y ecuánime de La Opinión a favor de los bien entendidos intereses populares.
      Y, demás está decirlo, si la fiesta de la casa propia, nos ha halagado y nos ha conmovido por sus inusitadas proyecciones, tiene, para nosotros, otros alcances: nos ata, como un compromiso de honor, a la senda recorrida para proseguirla sin variaciones y nos liga más íntimamente aún a este culto y progresista vecindario de Avellaneda que, de algún modo, fue el verdadero triunfador de anteanoche.

El edificio, hoy.

      El edificio del desaparecido diario “La Opinión” aún se yergue en la calle Alsina, a metros de la plaza principal de Avellaneda. El aspecto que presenta es lamentable, por decir algo suave. 

El edificio de la calle Alsina en una imagen que muestra su importante degradación.

      La degradación de la fachada lo hace casi irreconocible si se compara con la imagen del día de la inauguración. Recortado el coronamiento y eliminada la cornisa, perdió buena parte de la ornamentación; los balaustres del balcón fueron brutalmente eliminados y reemplazados por una masa compacta de material. En la planta baja, ya nada queda de la puerta vidriada, los ventanales, ni las farolas.

Un detalle de la triste actualidad del edificio; no fue importante tapar lo poco que queda de su ornamentación a la hora de colocar un aparato de aire acondicionado.

      Aún así, el edificio sigue en pie. Y encontrándose en pleno casco histórico de Avellaneda, no sería un imposible la reconstrucción de la fachada como era originalmente; solo es una cuestión de decisión.


Marcelo Pablo Scévola (investigación y transcripción)

Fuente: diario "La Opinión"